亚洲色图 欧美 长剧的止境, 已然是“短剧”?
在微短剧闲静成为争夺长剧集商场不雅众的有劲竞争者后，长剧短剧化、短剧杰作化被合计是短长视频竞合的改日发展标的亚洲色图 欧美，《墨雨云间》则成了这一判断的有劲佐证。
《墨雨云间》（2024）剧照。
好多东谈主在参议这部剧时，总会说起于正在剧集商场和对不雅众喜好判断的尖锐，以至有东谈主合计，若是说2018年的《延禧攻略》开启了“爽剧”元年，那么本年的《墨雨云间》就是鲜艳着剧集商场干涉了长剧短剧化的新阶段。
《延禧攻略》和《墨雨云间》被放在悉数参议，一方面是因为两部都是典型的“于正剧”，另一方面亦然因为两部剧的内核均为“复仇爽剧”。然而当咱们细究二者剧作和视听谈话上的各异，就会发当今《延禧攻略》中明确且比拟丰润的东谈主物设定和较为齐全的叙事逻辑，在《墨雨云间》中被碎屑化的强情节以及标签化的东谈主物取代，而重心绪轻逻辑、重标签轻东谈主物恰正是微短剧最常见的特色。长剧短剧化更像是将微短剧的创做念路讹诈于长剧创作中，以满足俗例微短剧叙事立场不雅众的不雅看俗例，从而得回弥散的商场竞争力。
短剧《我在八零年代当后妈》剧照。
在这个经过中，短剧化的长剧何故流行？四肢新的流行文化居品，这么的长剧又会如何影响影视剧商场发展？故事呢，它将何去何从？
撰文｜帕孜丽娅
长剧，短剧：
金瓶梅在线相克相生
奉陪短剧商场兴起的可能是长剧商场的雕零。这少量从每年剧集收罗播放量和电视收视率的总体下落可见一斑。昔时网播过亿、八九千万的剧集不在少数，但近两年这一数字闲静下落，客岁播出剧集结集均超越五千万就已成为平台头部剧集，本年则有大宗“流量”明星主演的剧集集均仅在一千多万。
昔时好多不雅众对长剧的动怒较多停留在“注水”“冗长”之上，但如今好多不雅众对长剧的评价已然变成“丢丑”。于是，排除长剧转向其他弁言成为越来越多不雅众的采用。虽然，能够转向其他弁言自己亦然因为弁言技艺的发展让不雅众有了更多采用，酬酢弁言、短视频让看电影、看电视不再是不雅众为数未几的文娱采用，依托于互联网、智能弁言而生的内容反而更合乎现代受众的弁言滥用需求。当咱们的时期也曾被切割成无数碎屑，时短长、节律快、信息密度大、内容种种的短视频当然会是更优采用。从这少量看，借助短视频发展的短剧掠夺长剧不雅众无疑是势必摒弃。
《倍速社会：快电影、剧透与新滥用文化》，[日]稻田丰史著，郭绮雯、杨诗雨译，浙江东谈主民出书社，2024年4月。
短剧的上风当然不仅是格式上更合乎弁言发展趋势，也在于内容上能更快投合不雅众审好意思的变化。制作周期短、审核轨范相对较宽意味着短剧既能较快响应商场变化，也意味着内容不错更“飞”，即剧情、东谈主设不错更夸张、网感更强，长剧无法拍摄的雷同穿越、新生等题材在短剧中随地可见。哪怕是一样的故事类型或者IP源流，长剧也会因审核等身分对故事进行大点窜编，有时可能连原作名都会更正，比如演义《黑莲花攻略手册》改编为电视剧后改为《长夜银河》，而短剧中“黑莲花”等词汇四肢蹙迫设定，在剧名中出现再平方不外。澄澈，当中枢故事收支无几时，设定径直、心绪激烈的短剧对不雅众而言更簇新更具诱骗力。
与之相对的是长剧在内容和格式上的滞后性。制作、审核等客不雅身分使得长剧从拍摄到播出需要更长周期，若是从脚本筹划阶段算起，这个时期只会更长。这也意味着即便在创作阶段尝试投合商场流行，比及播出时可能也曾偏离了商场需求。“什么火拍什么”律例适用于统统创作领域，但长剧的制作周期很容易带来“扎堆拍摄”后“扎堆播出”，已然错过最好时期点，反而因内容同质化而被不雅众品评。
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短剧《全资进组2》剧照。
有时候一样一部剧在不同期期播出也可能有透彻不同的摒弃。《长相念念第一季》在客岁播出时以“1VS.N”（一女多男）四肢宣传点，成为暑期档最大赢家，但本年的第二季却成了“虐女剧”“癫剧”的代表——尽管两季是同期拍摄制作完成的。
不雅众从长剧商场流失至短剧商场，澄澈也曾让影视公司有了激烈的危境意志，于是，向短剧“取经”成为长剧从业东谈主员的势必采用，《墨雨云间》仅仅其中极具代表性的一部。与好多模仿短剧格式的长剧相似，这部剧的“短剧化”发扬为以短剧立场的视听谈话答复一个“爽感”极强的故事。
“流行之谈”：
生疏的，熟识的
法国社会学家塔尔德曾说：“一切事物，不是立异，就是效法。”对这少量，北京大学胡泳解释则有更具体的阐释：东谈主类期待看到熟识的、酣畅的模式从新奇但不成过于新奇的情况中出现。因此，能够掀翻上涨的往往是能够已毕熟识与生疏私密均衡的事物。将这少量讹诈在影视剧中则是，不雅众期待看到的用新颖的外壳答复一个投合他们遐想力的故事。
《流行之谈》，胡泳著，北京蚁集出书公司·华景期间，2022年11月。
在说起长剧短剧化时，好多东谈主会提到这类长剧最大的变化是“爽感”增强了，疏淡是前文说起的《墨雨云间》，连毛尖都直言，“（于正）在生理层面把咱们的心绪经管得舒满足服，都整整把咱们变成求爽得爽的文化粗东谈主。”也因此，常见的不雅点是，短剧和短剧化的长剧受接待的原因就在于这种爽感制造，满足了不雅众的爽感需求就能取得生效。
但正如咱们此前屡次参议过的，悉数“爽文化”兴起于收罗“爽文”，而爽剧更像是将不雅众熟识的爽感与影视剧联接，对剧作进行校阅后造成的一种剧集立场。四肢一种心绪价值，“爽文化”追求的是一种即时的、单纯的快感，帮受众对现实中无法已毕的愿望已毕某种象征性的满足。而“爽文”和“爽文化”的跨弁言叙事，令基于网文的“爽文体不雅”在环球文化场域飞速扩张，进而在剧集商场出现大都“爽剧”，《延禧攻略》《庆余年》《赘婿》等商场发扬杰出的剧集均可被归为“爽剧”。
《庆余年》（2019）剧照。
换言之，长剧爽感增强从实质上来说仅仅“爽文化”跨弁言叙事的摒弃，而短剧则是去除长剧中铺垫、递进的部分，只保留那些能够飞速引发不雅众心绪的内容，以匡助不雅众已毕某种自大的、平面的顷刻欢愉。从这少量看，短剧化的长剧做的正是修建故事中的姿雅，以增强剧情对不雅众的神志刺激，但中枢恒久是不雅众最熟识的“爽文化”。也因此，无论是杰作化的短剧如故短剧化的长剧，都仅仅在尝试用有别于昔时的格式答复不雅众熟识的内容，这大要也能解释不雅众为什么对格式上有所冲破的剧集接纳得如斯快、这些剧何故有如斯高的播放热度。
若是仅从当下播出成果来看，短剧化的长剧在商场和买卖上是生效的，但若是将其置于电视剧发展，咱们会发现这类剧澄澈“潜力不及”，或者说，“长尾效应”差。
在评价剧集播出成果时，咱们通常会分为热播期集均和累计集均，前者论证剧集播出时的商场发扬，后者则常用来讲解剧集长尾。而近几年长尾效应杰出的剧集依然所以《西纪行》《亮剑》《甄嬛传》《琅琊榜》《知否知否应是绿肥红瘦》为代表的“老剧”，这也意味着，不雅众最欢畅反复不雅看的依然是昔时的经典剧集。而如今热播的好多剧集更像是某种快餐，播出时特地吵杂，闭幕后却也很难有“余味”。
《甄嬛传》（2011）剧照。
将长尾老剧与新近热播剧做比拟，咱们会发现新近热播剧发扬出了更强的话题性，或者说，在齐全的故事与能带来热度的话题中，这些剧采用了刺激性更强的话题。这种漂泊背后是弁言发展的势必摒弃。
故事变为“微叙事”以后
过度发达的弁言和无处不在的信息使得咱们的生活与社会也处于某种过度活跃的景况，这使得咱们对枯燥的容忍度不停裁汰，因此，内容创作家为收拢不雅众的严防力，只可不停给以不雅众刺激，让不雅众莫得“枯燥”的契机，大要这也能解释不雅众为何越来越心爱节律更快的影视剧。此外，短视频营销已然成为剧集营销的蹙迫方式，这也意味着，剧集需要有合乎短视频传播特质的内容才调诱骗更多不雅众“入场”，于是，强情节、高悬念、标签化东谈主物成为剧集创作的势必摒弃。长剧的这些变化最终发扬为韩炳哲口中的“微叙事”——他合计这种叙事“是空泛的、可替换的，其自身与未必性别无二致，不具有引力与真义时刻。”澄澈，这么的“微叙事”自己就不可能具有“反复不雅看”的长尾效应。
《叙事的危境》，[德]韩炳哲著，李明瑶译，中信出书集团，2024年5月。
叙事的改变则使得故事有了新样态。罗伯特·麦基曾指出，故事不仅是东谈主类最多产的艺术格式，何况和东谈主类的一切行径争夺着东谈主们每一刻醒着的时期。“故事是东谈主生必需的设立。”东谈主类对故事的激烈渴求催生着各式艺术格式的故事，电影、电视剧、微短剧、以至是短视频，都在尝试向咱们共享各式立场的故事。
昔时，东谈主物通常被合计是故事的中枢，演义、影视剧都在答复对于某个或某些个独有东谈主物的故事，不错说，东谈主物是故事中最具独有魔力的存在。于是，咱们记着了哈姆雷特、堂吉诃德、宝黛（贾宝玉、林黛玉）、斯嘉丽、安娜·卡列尼娜，即就是排除时期、结构的现代目的叙事，也依然留住了好多令东谈主印象深入的东谈主物。
以电视剧为代表的环球文化商品一样保留着以东谈主物为中枢的叙事模式。前文说起的长尾剧的一大性情就是主繁芜都极其丰润、有诸多深挖空间，也因此，不雅众不仅会反复“刷”这些剧，也会制作或不雅看依托这些剧集“二创”文本和视频。但跟着网文、短剧对长剧集商场的冲击，影视公司的创做念路有了变化，东谈主设取代东谈主物成为从业者更垂青的部分。
东谈主设看似是对东谈主物的某种详尽，实验上使得东谈主物趋向了某种扁平，若是说东谈主物更像是对一个东谈主生平故事的齐全小传，那么东谈主设更像是给对应脚色贴上的某种标签，使东谈主物特质更直不雅的同期缩小了东谈主物的复杂性。当东谈主物的复杂性被消解时，故事的丰富性当然也就被弱化，咱们不错看到一个以复仇为缱绻的脚色完成一个个缱绻，却很少能看到这个脚色何故成为他/她，也难以将这个脚色与昔时流行过的复仇系脚色从内核上分袂开来。换言之，这么的东谈主物很容易成为鞭策剧情的“用具东谈主”，看似串起了悉数故事，可能仅仅一个“空腹东谈主”。
《黯澹荣耀》（더글로리，2023）剧照。
在参议长剧长尾效应变弱时，有东谈主会合计这是因为短剧漫步了不雅众，让不雅众不错有更多采用而不是只看固定的那几部。但这么的参议在一定进程上疏远了长剧叙事漂泊对剧集质地带来的影响。与短剧竞争、投合短视频受众需求等身分使得“微叙事”在长剧中愈发常见，这种变化看似是适合某种商场潮水，实验上可能带来对故事的伤害，当故事被动变成单薄、线性的内容，东谈主物变成空泛的标记，长剧的诱骗力当然也就下落了。
这么来看，长剧短剧化似乎成了某种悖论，一方面，这似乎是长剧求生涯的势必采用，另一方面，仿佛在进一步压缩长剧的永久发展空间，对影视行业来说，如何已毕二者的均衡似乎是不得不惩办的问题。但于不雅众而言，咱们只想多些杰作之作，至于是长剧如故短剧，早就不是最中枢的问题了。
作家/帕孜丽娅
裁剪/西西
校对/刘军亚洲色图 欧美